总有人问，在繁忙的都市，怎么还有时间和心思用来写诗？他们不会明白也不懂的是，当你与诗生活融为一体，你已不需要去寻诗，诗便会自动上门找你。我就经常享受这种诗找上门的福利和兴趣，因为我把诗创作锁定在闪小诗，只需碎片化时间即可瞬间成诗的新样式。

比如我写〈蛀叶〉：“十指紧握，双拳/砸向排山倒海而来的口号/碎裂开来的谎言纷纷飘落//我拈起一枚/看到大大小小的蛀洞”。明着写落叶，实乃批判政客的空头支票犹若纷飞的蛀叶。其实树叶、落叶、枯叶等题材已被诗人写烂，想要再写出一点新意，只能向诗外去寻诗了。

又如另一首〈有戏〉：“天空中的飞鸟/纷纷扑进我的眼眸不出来//你可读懂/我不停眨眼的暗示”。飞鸟怎么可能扑入眼睛，而是眼睛试图捕捉鸟影；结果被风沙闪了眼眸，只能不停地眨眼；这番操作下来，诗意就冒出来，变成了眨眼传意的暗示。

向语言和意象的陌生化寻找诗，即反向思维，不按常理出招，始能诗走偏锋，一击必中。大陆著名诗人欧阳江河认为，“好诗是需要警惕的，当它好到你都不用费功夫了、可以依赖惯性了、可以像走下坡路一样去写了，这一首接一首的好诗写出来，句子都是自动的、现成的，词汇、语调、风格差不多的，对此一个有原创性的诗人真的要警惕：写出来的诗，不要那么快就变成众所承认的、标准意义上的好诗。”好诗的标准是什么？我个人强调“去惯性化”、“去同质化”，在最浅白的文字发现最陌生的表达而让心中一喜或一惊，就像打香槟时的那一声“嘭”的爆响！

当写诗已非炫技、亦不是为了一些虚假的赞美时，那才是境界的超越，超越浅薄的虚荣，而是享受诗心的喜悦：不求心中有神，但求笔下通神！诗不远人，人诗合一！

(原载2024年3月27日菲律滨《世界日报》蕉椰杂谈专栏)